终于五十万字了啊，不出意外，第一卷仅作铺垫的《白马出凉州》还有十万字左右就要结束，接下来第二卷《孤身入北莽》刚好在下个月月初上架时抖露出来。回头来看这四个月成果的五十万字，还是有些小遗憾，比如一些角色还是挖得浅了，像鱼幼薇和魏叔阳舒羞这些人，他们本该可以更加丰满，再就是春秋国战后的士子阶层以及王朝与灭亡八国的内部冲突，至今也只是提及了遗老逃禅与洪嘉北奔在内的几点，至于徐骁入京这条线，也写得不重，其实按照以往写书的习惯，徐骁的戏份怎么都应该再加上两万字。为什么新书写一本玄幻而不是都市，原因就在这里，可以写得天马行空，顾忌不多，中国历朝历代的典故无数英雄无数，可以采撷的原型实在太多，简直就是一笔最大的宝藏，就跟武库听潮亭里的秘籍一样，随便你拣选，但同时这个大优势也是小劣势，写杂了，就容易乱花迷人眼，感觉什么都可以写都可以写得不错，但读者起来就会觉得云遮雾绕，这不仅仅是作者文字深浅的影响，也是多年培养起来的习惯使然，一个写手要到举重若轻的境界，哪里这么容易，所以对我来说才是挑战，写书码字，赚钱毫无疑问第一，这没啥好矫情的，但自身积累也是并列第一，坐吃山空，没几个写手能吃老本一吃个五年，能吃到的，又都是特例，借鉴价值不大。所以写《雪中》写得比都市要累，但也要更开心一些，因为都市里很多角色你自己觉得写得很有趣，很性格，可惜多了滥了，连自己都会觉得腻歪，难免会问自己咋有这么多奇葩凑一堆？但玄幻不一样，可供发挥的余地太大很多，这是带入感先天优势的都市所不具备的，这么一来，许多看我都市书的读者肯定会流失，数量注定还不小，但这是没办法的事情，写书总得先把自己搞定了才能愉悦读者不是？这大概就是先独乐方能众乐的道理吧。这次写《雪中》比较小心翼翼，连带着看书看资料也是，更注重精耕细作，这要求自己不能浮躁，不能一开始就想着铺开大架子挖起巨坑，架子要由点及面，挖坑要先想你能不能埋了这坑，何时能埋，都得先想好，脚踩西瓜皮滑到哪里是哪里，是不行的。雪中大纲还是没有，但小纲比以往写书多了许多，可以精确到新章节的后三万字以及十万字，慢慢推延下去，最大的要求就是雪中得压着写，不能急，所以二十万字以后的感言说雪中写快了还是写慢了不好说，其实可以说是写慢了，这五十万字也一样是写慢了，短期看，高潮不多，爽点不多，不利于成绩，但长远来看，这是好事，不会开头跳出个几十万字就注定要拿两三百万字去填，这对于其他作者来说可能还好，但对我这种码字不快还时不时犯懒病的废柴来说，太自不量力了，也不是我的优势所在，我的优点在于由人说故事，而不是故事带出人，不过雪中应该还好，有改，可能目前还不明显，但饮水冷暖自知，一些可能掖着藏着在细节里的努力，还是很能让自己满意。
说了空大的，再说细微的东西。自己觉得雪中挺有爱的，主要是那些个角色，我不求道道自然来的年轻师叔祖，以及说出山不在高的武当掌教王重楼，相比于山上人人相亲的武当，明显我对龙虎山尤其是天师府好感不多，这也代表了我对所谓修道的一种看法，以力证道不是不可以，但太过偏执，就没半点仙风道骨可言了，所谓高人仙人，怎么可能就只是武力值高一点的武夫？除了道门，佛门里当然是秀色可参禅的小和尚笨南北，有了媳妇天下无禅的白衣僧人，以及新出现两禅寺不识字耕作洗手泥的老主持了，文中曾借钦天监略微提了一下我对儒释道三教分歧，大抵是尊儒平道贬佛，可这不妨碍我喜欢两禅寺里的那几个大小和尚。
士林中，我当然很钟情那个天下夺魁的少女王东厢，许多被她带出来的小插曲，也算是对时下或者历史上一些士子的恶趣味反讽吧。佛道之争，以及佛门内部佛诤，东晋清谈，明代朱陈辩论，等等，都夹杂其中。要做到深入浅出并且融入雪中的大框架，挺难，也挺有成就感。买了那么多书，总得把书钱挣回来不是？这可是我码字的最大乐趣所在……至于江湖上，我既喜欢那些个在主角眼前卖力表演赚银子的游侠儿，也喜欢木剑温华这样的傻瓜，当然也喜欢那临死喝酒痛骂主角的吕钱塘，虽然这个江湖才露出一角，但大体上已经可以表达我对所谓江湖的设定，世间百态嘛，断然没有是非黑白这般简单，但不太让自己满意的是这些人毕竟不是主角，展现出来的都是最直白最极端最璀璨的一面，因为雪中不会给他们太多的表现空间，这导致这群龙套表现得过于不龙套，有履历单薄显得矫情的嫌疑，但我想再简单的人，哪怕是你我在现实中周围的人，一旦把他们最痛苦难以启齿或者最骄傲的闪光点挑出来，也一样可以出人意料。所谓的个人风格，一直是双刃剑，网文圈有文青是病的说法，我倒觉得只要不是太钻牛角尖虐人虐己的文青，是件很好的事情，因为有了这种文青，才能在某一个点上打动人心，报国寺里世子殿下朝二乔做了个鬼脸，当时对这小姑娘的心理描述是被挠了一下，不轻不重，但就是挥之不去，这也是我对码字的一点经验之谈。于无声处起惊雷很可贵，但于无声处起涟漪，也一样牛-逼啊
